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| 专题 |
超越普通建筑的内与外
—— 第11届威尼斯建筑双年展 |
垂直花园城市世界金融磁场
——上海环球金融中心
设计与情感史的速写
——作为静物和布景的诸多中国美术馆和城市 |
| 建筑作品 |
| 不为奥运会而建 |
| ——沈阳铁西新区体育中心设计 |
| 蓝图 |
古典现代的灵魂交响曲
——香港查氏纺织集团浙江基地
三亚美丽之冠大酒店 |
| 评述 |
| “都市时代”重返上海：《无止境的城市》 |
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展览 |
快城快客的广场家园和移居人多
——2008上海双年展
征兆
——汪建伟大型公共性综合艺术作品 |
| 艺术： |
| 非接触——孙与习的摄影 |
| 建筑师俱乐部 |
| 空间——室内设计的主体 |
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【专题】 |
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超越：普通建筑的内与外
——第11届威尼斯建筑双年展 |
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“那儿：超越房屋的建筑”，是第11届威尼斯建筑双年展的主题。阿龙贝思齐 (Aaron Betsky)解释，本届建筑双年展注重的是摆脱对建筑的单纯审美追求，面对社会问题，从建筑的角度寻找并思考建筑的意义与价值，并探寻建筑的表现和实现方式。
如策展人张永和所说，“和双年展的主题完全相反是最重要的关联”，中国馆用“普通建筑”的主题，表达了希望通过应对和关注中国建筑现状，唤起对今天的建筑与传统的生长关系的重视的愿望。
在西方，罗伯·克里尔对欧洲传统城镇空间的类型学研究，已经为现代城市设计领域提供了一种类比。在东方的中国，到目前为止还在等待一部同类型的专著问世。
是聚焦朴素的普通建筑还是炫目的明星建筑？在威尼斯的军械所和绿园城堡里，来自６５个国家的建筑师和作品展现出奇怪的“双重个性”……
第11届威尼斯建筑双年展已于2008年11月23日闭幕，来自65个国家的建筑师和建筑在军械库（Arsenal）和处女花园（Giardini）两个独立而相邻的地点展出。
双年展开幕之际，卡拉特拉瓦在威尼斯圣露西亚火车站附近的新桥默默的落成了。原定于9月18日举行的揭幕仪式已经确定被取消。意大利政府也迟迟不批准该桥梁残疾人通道的修改计划。
这座形似鱼骨的玻璃新桥——“灯光通道”（Passageway of Light）距大运河水面11英尺。桥面和梯步采用了玻璃和天然的伊斯特拉大理石。夜间，桥身花朵状的灯泡会点亮水上。
桥，威尼斯城里最普通的建筑样式。此前，威尼斯的桥已有了三百五十多座。这座新桥历经7年时间修建，建造成本高出300%的预算，几乎是在威尼斯人的一片沮丧中投入了使用。这座由安全玻璃和钢结构构成的新桥，竟会被威尼斯人判定为威尼斯有史以来最不安全的一座，并申诉必须对其进行24小时的电子安全监控……
题外话：屏风的意思
大洋另一岸演绎的一种空白
“普通建筑” 今天与传统的生长
军械所里的明星实验
绿园城堡里的普通建筑 |
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垂直花园城市
世界金融磁场
——上海环球金融中心
Vertical Garden City
World Financial Magnet
——Shanghai World Financial Center |
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利用其强大的磁引力，吸引全球的信息和人士，创造潮流、产生影响，并超越以往国际金融中心的概念。上海环球金融中心将成为亚洲首屈一指的新金融中心和文化传媒中心的象征，彰显出集商务、文化和观光功能于一体的繁华与魅力。这个“世界金融磁场”将在陆家嘴CBD屹立100年。
整座建筑物除了看上去像“一条单独而美丽的曲线”外，还有点像一个巨大的原始图腾或一个20世纪的雕塑——布郎库希，巴巴拉·海坡沃斯(Barbara Hepworths，雕塑家)涂上最后一笔：塔脚下是一个零售区，具有不规则的解构风格。”这一读解勾勒了超高层建筑物基本形式的演进——形式限定于建筑物与环境的分界面——特制的多层复合玻璃幕墙，但建筑物的顶部趋向有明显的特点；轻质而耐压的材料的运用，结构的质量集中于其形式的周围，柱体将重量传到地基——它们虽然看起来很庞大，实际上密度很小——使承重和高度成为可能；改进了的细长比，以应对风力载荷；最上端的部分趋向细瘦，减少风速引起的侧应力；自重抵消了侧向应力造成的举力，避免了为阻止其摇摆而采用许多相应技术的需要；为了更好的稳定性，基座有所加大；基座、楼身与顶部能清楚地划分历史形式及符号的自由取得。
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设计与情感史的速写
——作为静物与布景的诸多中国美术馆和城市 |
过去的几十年里，中国艺术家的数量增长了百分之1000%。尽管不久前有业内人士指出中国目前最暴利的行业是“当代艺术”——中国当代艺术实际上正在创造一种非常可怕的“谎言共同体”，以及向商业化游戏的蜕变。
伴随中国当代艺术热，过去十年，全国一大批美术馆被集中建造起来。这时候，陈丹青却说：“我们没有美术馆。”当代艺术家蔡国强的社会计划《什么都是美术馆》，有意无意也像是对传统美术馆的揶揄。
什么是美术馆？
美术馆对于城市的意义是什么？美术馆是个怎样的流动的公共空间？美术馆里的不同的展品表示什么？
这不仅仅是艺术家，也是建筑师思考的问题。由传统的收藏、教育功能到集会、休闲中心、城市地标，由建筑本身应该是艺术品到建筑不该喧宾夺主的问题，人们对美术馆建筑总是怀有不同的评价标准和新的期待。
不过建筑师面对的思考和挑战并没有混淆，那就是如何找寻有意义的方法表达人们与陈列于其中的艺术品的关系？美术馆与城市的那种教堂般的关系？作品的流动和参观者的流动是怎样融合进建筑设计的？
这里列举了中国近期的美术馆的例子，它们座落于城市、乡村、山谷甚至是人烟稀少的荒漠。中西方建筑师对上述问题提出了不同的解决路径，当这些美术馆的设计和自然和人文环境并置在一起，设计与城市的戏剧性关系刚刚建立起来，还没有变得明晰起来……
中国当代美术馆
鄂尔多斯美术馆
宋庄美术馆
中央美术学院美术馆
尤伦斯当代艺术中心
喜玛拉雅艺术中心
大芬美术馆
青城山中国当代美术馆群
广东美术馆时代分馆
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快城快客的广场、家园和移居?
人多——2008上海双年展
Square·Home·Moving in Translocalmotion
So Many Visitous——Shanghao Biennale 2008 |
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刚从威尼斯建筑双年展回来的人说，展览的第三天威尼斯建筑双年展的展区就已空空无人。而上海双年展，一个多月后的10月14日，记者亲见展区广场上依然人头攒动。其中，学生不少，也不乏老外，一些通常不太会出现在这种场合的退休老人和与艺术不太沾边的本地人也在这里颇有兴趣频频亮相。
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非接触
——孙与习的摄影
No Touching
——Sun Yuxi’s Photograph |
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“简直不可相信，当房地产业成为主导世界经济的一个重要组成部分的时候，世界上还有那么多工人还在沿用埃及和罗马时期的铲子等工具建造房屋。建筑不应该区别于其它产品，从现在开始，它也应该用大批量生产的方式进行生产。”
——“旋转摩天楼”设计者：大卫·费希尔 |
设计的组织化
——CCDI的矩阵结构搭建
The Matrix Configuration，Build by CCDI |
“CCDI有点像暴发户，不知道有没有长远的发展潜力？
“CCDI就是那个中建吗？中建很牛，尤其那个体育事业部，很能钻营，到哪儿都会碰上他们。”
“中建和CCDI有什么关系吗？”
最近，CCDI遇到的一件郁闷的事情是CEO单增亮被朋友拽去某设计院“赔礼道歉”：
对方：“为什么挖我们的人？”
单增亮说：“没挖啊，是他自己要去的。”
“那他怎么不去别的地方，偏去你那呢？”
单增亮：“……”
2007年，猎头电话没头没脑地打到了建设部院，说为CCDI挖人。总经理赵小钧为此又挨了好一顿部院熟人的 “奚落”……
这两年，CCDI的确来了一大批空降兵。
吴辛，原阿特金斯（中国）董事总经理，2006年离开阿特金斯，加盟CCDI。
高勇，原霍尼韦尔全国销售总监、3M全国销售经理，2007年1月1日加盟CCDI。
陈康，原上海市建委建设规划处副处长，2007年春节正式加盟CCDI。
张泰一，原联想集团东南亚和韩国区首席财务长官，2007下半年加盟CCDI。
范恩杰，原蓝凌管理咨询支持系统公司副总裁，2008年3月加盟CCDI……
2008年，CCDI已经急剧扩张为一个1800多人规模的公司，而2003年其员工人数仅有220人。
“这样的扩张是在梦想之中，但不是在预期之中。是发展商的全国性扩张带动了我们。北京、上海分公司的成立都是因为发展商的项目，我们是跟着发展商的项目过来的。”尽管性格低调的单增亮“一直是一个快乐的人”，但是在前两年他知道了“郁闷”这个词：“增长必然会带来问题，同行会增加防范，客户会有质疑，力量会摊薄……”
有意无意间，CCDI已经成为议论的焦点。
2007年1月，CCDI集团CEO单增亮被公司一手创立的体育事业部“围攻”到凌晨四点；
同一时刻，集团总经理赵小钧心脏病发作……
在CCDI到底发生了什么？
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